【编者按】
「看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展」正在中国国家博物馆展出，展出了约300件（套）海外中国图像。这些馆藏作品以时间为线索，通过 “远观”、“凝视”、“识见” 三大单元，从海外的视角展现了中国意象的变化。展览带领观众从隔海想象中的中国，到近代转型的观察，再到新中国成立后的时代风貌，呈现了300多年外国人眼中的中国。
展览背后的国家博物馆摄影收藏是怎样的呢？为此，澎湃新闻采访了国家博物馆外国文物部主任、研究馆员，也是该展览策展人的丁纯怡。她分享了国博摄影收藏，特别是海外摄影收藏的历史与未来规划。
「看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展」。本文图片均由国家博物馆提供
澎湃新闻：中国国家博物馆的摄影（影像）收藏始于何时？主要的收藏脉络是什么？
丁纯怡：影像藏品一直是国家博物馆重要的收藏种类。上世纪50年代，原中国革命博物馆在筹建时，就将历史照片和纪实影像作为重点征集品类。经过几代人的努力，已经建立起内容丰富的图片库，覆盖晚清民国老照片、革命战争时期的战地照片、新闻图片等。其中包含延安电影团的上万张历史底片，以及北洋水师、京张铁路、辛亥革命等重大历史事件的影像资料。这些影像资料在近代史研究和展览中发挥了重要作用。2018年，外国文物部成立后，延续了影像征集的传统，同时拓展了本土影像的征集范围，启动了海外中国图像征集项目。这个项目主要包含两个子项目：中国主题欧美画报和外国摄影师拍摄的中国原作。
安德烈·卡瓦祖缇拍摄的上海茶馆，1983年。
澎湃新闻：请介绍摄影（影像）收藏的来源和途径？
丁纯怡：国家博物馆的藏品征集主要有两种方式：接受捐赠和购买。此次「看·见」展览也搭建了海外友人捐赠影像作品的文化桥梁。新西兰导演杰弗里·史蒂文在得知展览筹备后，无偿捐赠了12件摄影作品。这批作品拍摄于1979年，是他陪同路易·艾黎重访中国时拍摄的纪录片《工合——路易·艾黎的中国故事》期间留存的。这些镜头记录了改革开放初期中国民众的生活，也体现了摄影师对中国的友好。他曾和我们分享过一张令他印象深刻的作品：长江轮渡甲板上，一对新婚夫妇手捧鲜花，期待到达武汉与亲友团聚。这个画面属于中国，也属于中国人民。
杰弗里·史蒂文拍摄的新婚夫妇，1979年
澎湃新闻：国家博物馆摄影（影像）收藏的标准是什么？会以什么线索进行研究和展出？
丁纯怡：就外国文物部开展的摄影作品征集而言，我们首先关注创作者身份。一方面，我们会着重世界摄影史上的著名摄影师，另一方面也不忽视其他身份的外国观察者，包括传教士、科考人员、外交人员、留学生等，综合评价作品的史料价值和艺术价值。同时，作品的物理属性也是非常重要的标准，包括洗印年代、版次、作者签名、制作过程以及保存状态。摄影作品的甄选需考虑多重价值维度，不同作品各有特点。例如纪实新闻作品，更多承载了传播和文献价值。以本次展览中的布列松作品为例，这批照片是玛格南图片社当年对外刊发使用的发稿照片。依托玛格南的全球新闻网络，布列松镜头下的中国成为了上世纪西方民众了解中国的重要视觉渠道。照片背面的图片社及布列松版权章，以及文字说明，保留了国际新闻行业的传播痕迹，也是我们甄选和评估藏品的重要依据。又如，日本摄影师久保田博二在中国拍摄底片超过20万张。上世纪八九十年代，他从海量作品中选了58件代表作，委托德籍印度裔染色师采用彩色染印工艺，手工制作了6套博物馆收藏级限量作品。我们在甄选其中国主题作品时，属
网友评论