步入近年新开设的酒店，颇为容易察觉到某些趋同的调整。空间处理得更为柔和，更侧重于情绪的传递。光线被调低亮度，材质着力表现触感，动线规划不再追求高效，反而营造一种精心设计的停顿节奏。访客无需过多抉择，只需被引导至放松的境界。酒店逐渐从一个仅完成住宿功能的地方，转变为短暂远离日常生活的场域。情绪、氛围、松弛，以及关于“摆脱都市”的向往，开始成为众多酒店设计的关键用词。
在此背景下，“包豪斯”显得与众不同。它较少参与情绪渲染，也不把氛围或故事性作为出发点。它更在乎空间是否明了、是否易于理解、是否真正服务使用者——效率、用途与秩序，是它最根本的准则。
三年前，FRAME曾探讨过城际酒店如何借助简约设计呼应这番理念。时过三年，随着酒店业持续演变，一个新的疑问浮现：在情绪体验被不断强化的当下，包豪斯所代表的功能主义设计途径，怎样继续契合现代人的生活方式？城际酒店最新发布的包豪斯品牌宣传物，正是把这类疑虑转化为特定的解决路径。
图源 包豪斯档案馆bauhaus shop
当期的“包豪斯”，常使用一种可视度高的视觉体系：黑白灰搭配撞色、几何格局、钢管器具、极简轮廓……从住宅空间、工作场所到商业及酒店设计，这套体系不断被借用，逐步形成稳定的审美概念。对酒店而言，该视觉体系同样具有号召力。它现代、内敛、国际化，亦易于打造品牌认知度。
但包豪斯真正传承下来的，从来非这些可复制的形式。1919年，包豪斯在德国成立，着力于解答工业时代的新课题：怎样通过设计改善更多人的生活，而非如何开创一种新的装饰潮流。“形式需依附功能”，非一句设计口号，倒是一项工作方法——每项设计决策，都应源自真实的使用诉求。
图源 Google Arts & Culture
样子虽可复制，方法却无法直接挪用。真正让包豪斯能跨越百年，并非仅是视觉符号，而是持续对应现实的设计思维。
若说如今不少酒店都在构建体验，那么包豪斯探讨的，实则是体验怎样形成，它关心如何减轻人在空间中的摩擦。
特别在商旅场景里，旅客日日面对变换的城市、陌生的环境与紧凑的时间表。从登记、工作、休息至退房，各环节均可能遭遇等待、思索和适应。故而，优质的酒店空间，不仅提供视觉享受，更要洞察旅行者真正的需求。这也是城际酒店承袭德国品牌特质以来的核心原则。
源自1987年德国的城际酒店（IntercityHotel），进至中国后，持续秉承包豪斯式现代设计，以功能主义为根基，融合精准、快捷与秩序感于商旅体验。对今天的城际酒店，包豪斯未仅限于空间形态上的应用，而是化作持续对应使用需求的方法。
由德国工业设计传统，到中国城市商旅环境中的本土实践，城际酒店试图求解的同一个疑虑：怎样通过设计，在快流现代生活中，依然能保稳定、自然的体验。
城际酒店未刻意凸显“似包豪斯”。对比视觉样式，它更着力将包豪斯方法转化为长效运行体验体系。
譬如，45度角置位的电源面板，非要做成设计符号，而是考量躺卧姿态下寻插座的使用倾向；99.5%遮光能力的静音窗帘，非纯粹配置升级，而是期待长路跋涉者能享“闭眼即入夜”的休憩氛围；无棱角的床铺，意图消减整理被头的烦扰，使歇息回归本真状态。
真正效果显著的，是这些细处共同织就了近乎无需思虑的使用节奏。包豪斯亦不再局限于某件器具或某种造型，而开始体现在一次次的实际运用中。
从睡眠体系、热带雨林式清洗，到包豪斯灯光系统……
网友评论