传统恐怖片与其他类型片的创作者们，时间或许已所剩不多。
作者｜王重阳LP 编辑｜晶晶 排版 | 苏沫 本文图片来自网络 若非在国内引进上映，《后室》（The Backrooms）这部电影大概仅在少数国内恐怖片影迷间激起些许水花。单从其北美票房占比，便足以说明这点。《后室》是A24专为年轻网络群体打造的一部恐怖片，海外上映时，它的吸引点主要聚焦于“都市传说”的影像化呈现。
网上有人称其为首部运用网络元素讲述故事的电影，实际上这不过是根本不常看恐怖片的人的主观臆断。毕竟，同样基于都市怪谈摄制的电影还有《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等作品。
对比《后室》，《如月车站》和《红衣小女孩》在国内观众（网民）当中或许更为熟悉，它们也更贴近观众对恐怖片的固有认知——“未知的不明力量干扰人类生活，这种力量既无法触及，又确实存在”，无人能断言它们是否真实存在，抑或是民俗传说演化而成的都市怪谈。Backrooms则不同，它的源头是一张旧家具店装修期间拍摄并上传至网络的图片。最初不过是某个网友的图片故事，一间空置的房间被设定为人类无意间发现的异次元领域。随后，愈来愈多的网友参与创作，将Backrooms构建成一个包含多个层级空间的领域，每个层级中都有对应的威胁。
因此，从一开始，网友们便清楚Backrooms纯属虚构，却仍旧热衷于持续丰富其传说体系。这类都市怪谈颇似克苏鲁神话体系，美国作家洛夫克拉夫特率先开创先河，撰写了相关小说，后世不断有人往其中添加新元素，逐渐形成了一个庞大而看似荒诞的“古神”系列。后来克苏鲁的神创论传入国内，也带动了一批国内作家创作了《太平妖术》《巴虺的牧群》《黑太岁》《江底的龙蜕》等在特定圈层备受追捧的作品。
Backrooms与网络时代自造的克苏鲁有几分相似。
按“官方”说法，Backrooms源于人类科学家为缓解日益严峻的生态问题进行的探索，他们发现了一个可以无限延伸的空间，这个空间有望解决人类垃圾排放及其他生活难题。可后来科学家意识到，Backrooms中潜藏某些无法理解的存在，它们能改变误入其中的人类形态，进而将其同化。《后室》导演凯恩·帕森斯16岁时曾在油管上，根据Backrooms的传说制作了若干短片，这些短片凭借其阴森氛围和压迫感迅速走红，A24留意到这种网络亚文化后，便邀请他担任导演，根据既有创作思路将故事搬上大银幕。
01 传统观众视角下的不足 内地上映前，《后室》被贴上的一个标签是“温子仁监制”，容易让国内观众产生一种错觉，以为《后室》会继承温子仁作品中常见的血浆、恐怖、暴力和反转等元素，实际情况并非如此。由温子仁担任制片人恐怖片《木乃伊》（4月17日北美公映），反而更贴近温子仁的创作风格。至于《后室》，其拍摄手法和叙事方式反倒更像是《恐怖录像带》系列和《墓地邂逅》。
影片讲述了一名家具店老板深受酗酒与离婚之苦，定期接受心理治疗的故事。在管理店铺日常开支时，他发现闭店期间用电量反超营业时间，遂请电工检查电路，电工发现了一个异常开关。店老板循着线路进入地下室，从一道裂缝中穿墙进入另一个世界，那里有几条走廊、若干房间，散落着些奇特的家具。
店老板随后说服副店长及其男友一同重返那个空间探险，随着深入探索，他们遭遇了些诡异的存在…… 心理医生寻找店老板时也闯入这个空间，发现店老板已彻底疯癫，形形色色的怪物出现并将店老板杀害，心理医生惊恐逃亡，遇见身穿防护服的科学家，被他们带回研究所，被告知Backrooms的存在。情节虽简单，拍摄却让人感到莫大困扰。若一定要解读，或许该从心理医生痛斥想留在后室的店老板，无法直面自身生存困境的角度切入。