《澎湃新闻｜艺术评论》得到消息，上海海派艺术馆在上个月成功举办了“八怪回响——从扬州八怪到海派艺术”特展。紧接着，另一场集中展示清代“扬州八怪”艺术的展览“见怪非怪 ：扬州八怪书画精品展”也在安徽省美术馆开幕。这次展览的所有作品都来源于天津博物馆，立体地展现了“扬州八怪”突破常规、融合雅俗的创作追求和艺术特质，通过多种题材再现了清代中期扬州画派的革新精神。
“扬州八怪”指的是清康熙中期至乾隆末年活跃在扬州地区的知名书画家团体，并非仅仅是指八个人，而是包括十余位风格相似、勇于创新的文人画家。清末李玉棻在其著作《瓯钵罗室书画过目考》中，将金农、郑燮、黄慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、罗聘归为“八怪”，这种说法流传最广，被后世广泛接受。除此之外，陈撰、华嵒、高凤翰、边寿民、李葂、杨法、闵贞等艺术家也被评论家归入这一群体，也称作扬州画派。
郑燮《华封三祝图轴》 作于乾隆二十七年 天津博物馆藏
那个时代，扬州是商贾汇聚、经济繁荣之地，市民文化蓬勃发展，而传统画坛拘泥古法、程式化的画风已经限制了艺术的发展。一群文人画家摆脱了传统束缚，打破正统文人画的审美界限，从市井生活中汲取灵感、抒发真实情感，以“师法自然、不拘成法、直抒胸臆”为创作理念，开创了清新灵动、雅俗共赏的新画风。作为中国美术史上承前启后的重要画派，它上承清初四僧的写意精神，下启海上画派的革新浪潮，对近现代齐白石、吴昌硕等书画名家产生了深远影响。
此次展览由安徽省美术馆主办，天津博物馆提供馆藏作品支持，遴选的展品材质多样、题材丰富。
展览现场
金农是“扬州八怪”的首领，学识渊博，画格高雅，更首创“漆书”，字体奇特、古朴，开创了一代新风。主办方透露，此次展出的金农《写生图册》作于乾隆十九年，是金农68岁时的作品。全册十二开，描绘了柳树、桃花、玉玲珑、葡萄等景象，用笔朴拙、沉稳、清新、淡雅，配上他独特的漆书，趣味横生，引人入胜。
金农《写生图册》之一 纸本墨笔 1754年 天津博物馆藏
金农《写生图册》之一 纸本墨笔 1754年 天津博物馆藏
金农《写生图册》之一 纸本墨笔 1754年 天津博物馆藏
金农《书画合册》共八开，其中墨笔花卉四开，分别描绘了莲蓬、怪石灵芝、芭蕉、茄子。金农的作品古拙、高逸，此册用笔有力、洒脱，笔简意长。
金农《书画合册》中的莲蓬
金农《书画合册》中的诗句
金农《书画合册》展现了其典型的漆书风格，字形方硬如同刷漆，摒弃了传统隶书的飘逸笔法，追求古拙、厚重，打破了清代帖学的流媚风气，也是他“开一代新面”的书法创新体现。
郑燮《华封三祝图轴》局部细节
作为扬州八怪的核心人物之一，郑燮（郑板桥）提倡师法自然、不盲目追随古人，提出了画竹“眼中之竹 — 胸中之竹 — 手中之竹”的理论，反对当时画坛一味临摹宋元、死守成法的风气，冲击了清代正统画派的保守倾向。郑板桥一生最擅长画竹、兰花、山石，他的《华封三祝图轴》创作于乾隆二十七年（1762年），纸本墨笔精细绘制，笔墨苍劲、挺拔、气韵清正，延续了其经典的写意竹石风格，彰显文人风骨和高洁志趣。
汪士慎《梅花图轴》 清代 天津博物馆藏
李鱓《桃花柳燕图轴》 作于乾隆六年 1741年 纸本设色 天津博物馆藏
汪士慎《梅花图轴》以极简的墨笔描绘寒梅的风姿，清雅脱俗，充分展示了他擅长的花卉写意造诣；李鱓《桃花柳燕图轴》作于乾隆六年（1741年），设色鲜明、生动，画面充满生机，将春日景致与灵动意境完美结合。
黄慎《蹴鞠图轴》 作于乾隆二十年 1755年 绢本设色 天津博物馆藏
李方膺《花卉图册之一》 作于乾隆三年 1738年 纸本墨笔 天津博物馆藏
罗聘《达摩图轴》 清代 纸本墨笔 天津博物馆藏
展览中的人物、市井、山水题材作品同样特色鲜明。黄慎《蹴鞠图轴》创作于乾隆二十年（1755年），以绢本设色生动再现了古人
