江门，或可视为广东省内最能体现“从容”意蕴之地。
其前身是新会县蓬莱山西麓的临江小市，以“江门”为名，首现于14世纪明初新会人黎贞绘制的《江门送别图》。地处丘陵江网地带，西江干流自东北界流过，肄水（江门河）则贯穿全境。北街汇入西江，三江连通潭江。古时人们在蓬江边开设市集，西江上的船只“如蚁”，源源不断驶向江门港，使此地将迅速发展为繁荣的商品集散中心。此地背靠四邑侨乡，面朝港澳，又可通过磨刀门、泥湾门、虎跳门、崖门、横门等五门出海，历来为商贸枢纽，亦是华夏最早向海外迁徙的聚居地之一，素有“中国侨都”美誉。
“侨”这一符号，既是城市历史记忆的注脚，也是其发展进程中的珍贵遗产。
当下的这个故事，与这座旧市紧密关联，同样离不开侨文化的影响。
2026年夏季，首部演绎中国华侨国际文化交流基地——江门长堤历史文化街区的话剧《墟街往事》，于江门本地巡演。首站设在江门市东湖影剧院，连续两场，场场爆满。观众在情节起伏间重温百年墟街往事，回望侨乡历程中的沧桑巨变，体味时代洪流下小人物的悲欢离合。
该剧以1942年的江门墟街为时代背景，描绘青年陈晓龙与恋人李秀菡以萤火互誓、盟约终生，奈何油糖铺债务、情敌阴谋、世俗压力及战事纷扰，迫使他们分离的曲折故事。剧中交织了江门墟街的历史脉络、长堤码头风貌、银信往来、战争阴云与侨乡风情等多元要素，由江门话剧团担纲演出，享誉戏剧界的邓荣宗执笔编剧、丁喆执导，青年演员张榆（饰李秀菡）、郑子珞（饰陈晓龙）、曾文轩（饰黄水胜）担纲主演。
《墟街往事》所叙之事，虽历经岁月洗礼，当年沉船、截信、夺产等隐秘往事终被揭示。半世纪后，两人在码头重逢，彼此倾诉跨越时光的坚守与怅惘。
一座城市的记忆，被一台戏再度激活。其核心，是一场围绕“信”展开的悲剧。那些从南洋寄回的家书，怎会始终未能抵达收信人之手？是信件遗失？抑或是信件被人为拦截？信件失踪的真相究竟为何？是天灾所致，还是有人为非作歹？
《墟街往事》正是从一封封家书的境遇铺开。江门青年陈晓龙与李秀菡曾以萤火为誓，立下山盟海誓，怎奈战火燃起、被迫成婚、远洋隔绝、沉船悲剧接踵而至。陈晓龙穿越日军封锁线，李秀菡被迫嫁入对头之家，最终让“等我回来”的承诺消散于岁月尘埃。在码头边，在碉楼内，秀菡为这句话等了长达39年。
此乃一种等待。另一种等待更具悲凉色彩，掺杂欺骗与隐瞒。桂珍始终等待着丈夫陈明德从海外寄来的书信，但一封封家书却在码头被截留，一个家庭的十年翘首成空，一个女人的一生被一场自私的执念彻底改变。李秀菡最终揭开了这个秘密：“墟口邮政代办所的人员，早已被你收买，凡是从香港寄出、署名陈明德的信件，一封都没有进入陈家大门。”
黄木旺截留陈明德写给妻子桂珍的所有信件，皆因年少时情路坎坷。
同《给阿嬷的情书》一样，皆是关于等待来信的故事，但《墟街往事》所呈现的等待更显苍凉。剧本揭开了一段尘封的历史记忆，直视侨乡过往中真实的“等待”场景：那些守候在码头、碉楼中的女性，她们等待的不仅是一封银信、一个亲人，她们是在寻求一个交代。然而，她们最艰难之处并非“等待”本身，而是不知自己能否等到，她们选择了坚信。
然而，有的人终得所盼，有些人，却一生都未能等到。
戏剧舞台上的情节虽为虚构，但“信到不了”的绝望，确是真实之境。侨乡码头邮政代办所前，多少女人苦等半生，最终听到的仅是“没有你的信”这句话。
最优美的故事，往往生于最本真的风土之中，蕴藏在一方水土的人文密码之内。剧中情节跌宕，引人共鸣，聚焦乱世里的爱恨纠葛、家业起落与命运的博弈，展现了小人物在坎坷命运前的挣扎与坚守，也映照出江门的市井气息。不仅人有等待，城市亦然。陈旧的骑楼与老码头在静待游子的归来，最终迎来的是新的琉璃瓦与玻璃窗，崭新的百货与蓬勃的春天。
舞台上的“华洋杂处，商旅辐
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