8月28号直落9月4号，2026广东艺术影展之越南电影展映要来广州、中山搞活动了。这道活动有广东省电影局指导，珠江电影集团、广东省电影家协会出面搞，珠江影业传媒股份有限公司、广东普星达文化科技有限公司具体办。
主办方说，这次影展选了8部片出来，其中越南片有5部，国产片有3部，有剧情片、纪录片、爱情片这些类型。各样风格都有，但都透着东边那种含蓄又深情的调调：不说话也能说明白，在那种潮湿里生长，在时间的空档里想办法弄明白自己是谁。
放电影的地点有两个，一个是广州市捷登都会飞扬影城（北京路店），一个是中山市香山影城（芝华仕杜比全景声巨幕店），具体的片单如下：
五部越南电影，找到不一样的情感共同点
越南和中国岭南那边，有上千年的文化关系。这种关系藏在越南电影的血里——儒家思想、对家乡的感情、家族的故事，都是中越观众都能懂的内心话。
越南片《璀璨的灰烬》是裴硕专拍的，在第44届南特三大洲电影节拿了个金热气球奖。这片子改自越南作家阮玉图的短篇小说，把镜头对准了湄公河三角洲那种靠水边的村子，用三个女人的生活轨迹，画出爱、忍耐和活着的画面。在芦苇丛和日常生活的烟火气里，她们在束缚的婚姻和生活里努力挺住，平常日子藏着热乎乎的心事和不肯认输的生命劲头。全片拍得很稳，也很细心，把越南乡村女人的坚强和忧愁表现出来，有那种东南亚湿漉漉的感觉。
《懒猴从不哭泣》是范玉麟导的，在第74届柏林国际电影节拿最佳处女作奖，在第25届全州国际电影节国际电影竞赛单元拿最佳片。一个越南女人在德国住了好多年，带着她死掉的丈夫的骨灰和一只他留下的野生小懒猴回老家，发现老家变化很大。她和即将嫁人的表侄女住一间房，两代人的想法撞出点小摩擦；那只安静的小懒猴，成了她和过去岁月唯一连着的东西。全片用黑白片拍，讲回乡的人那种孤单和迷茫，在上一代和下一代的缝隙里，找找身份和记忆的最终去向。
《发纸水谣》是张明归、尼古拉斯·格劳一起导的，在第78届洛迦诺国际电影节拿金豹奖，在第7届海南岛国际电影节拿金椰奖最佳纪录片奖。在越南和老挝边界的淹没区，路变成了河，山变成了岛。一个鲁族老奶奶划着独木舟，去找她小时候的家，但因为战争不得不离开的洞窟家园。片子用16毫米胶片拍，沿着“发丝、纸张、流水”的美意思路，记下马上要消失的族群语言和古老记忆，在水汽里唱一首关于家乡和文明的温柔歌。
《金色茧房》算是近年越南电影最厉害的国际突破之一，拿过戛纳金摄影机奖、平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片、第34届新加坡国际电影节银屏奖最佳亚洲剧情长片。片子讲一个男人带他五岁的侄子，护送他嫂子的遗体回越南深处的家。这是一趟穿过现实和记忆的神秘朝圣：路上的，是他消失的青春、走散的兄弟、战争的痕迹，还有越南乡村的基督教群体的生活样貌。近三小时的漫长故事，像一枚厚厚的金色茧，包着历史、信仰和家族的秘密重量。
《奇南客栈》是黎光导的，在第16届北京国际电影节天坛奖最佳影片提名。1985年的西贡，一个年轻译者阿康正准备翻译《小王子》，人生路看似定了型。直到隔壁一个守寡的女奇南闯进他的生活——这位爱待在家里、靠做饭过日子、南方遗民，藏着说不出口的时代痛苦。一场意外让两人的生活连到一起，从善意的照看开始，慢慢变成克制的感情暗流。在战后新旧掺和的时代空气里，这次相遇既是两个人的试探，也是一段历史的温柔和解。
三部国产片，在平凡里映出人性的样子
越南电影在找，国产电影也在找；越南的回乡路有战争记忆，中国的回乡路有命运的挑选。同期展映的三部国产片，分别从少年热血、人性选择和追梦精神三个点，跟越南电影在国境线那头做个对话——不管是在越南的乡村还是在中国的城市，人都在找自尊、梦想和归属感
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