中新社北京8月21日电 专属报道：台湾编剧何昕明畅谈创作甘苦：唯有协作方能破局
执笔 李百加 金志成
“两岸合拍，我已踏足十六载光阴。”在北京参加两岸影人论坛的台湾创作人何昕明，向中新社坦言创作之路的寂寞，转而强调团队协作的重要性。
2010年成立好故事工作坊，何昕明凭借《胜女的代价》一举成名。这部现代都市剧，瞄准了海峡两岸的共通点——“既要保留台湾偶像剧的精致美学，又要适应大陆市场的审美与制作流程。”他忆述，初建坊时便特别吸纳大陆编剧，共同打磨两岸差异化的语感、叙事节奏及观众期待。
《胜女的代价》迅速走红后，何昕明的团队还参与开发《杉杉来了》《微微一笑很倾城》等备受瞩目的剧集。
何昕明表示，合作与沟通，对文化创意领域而言既是手段也是终极目的。两岸影人对于彼此的创作思维与背景怀揣好奇，这种求索心态能转化为创作灵感，共同讲述关于美与情感的普世故事。
这一理念在他参与编剧的《后来的我们》中得到完美实践。原本构思是台北至高雄的返乡叙事，团队敏锐捕捉到大陆观众“过年回家”的集体记忆：春运的喧嚣、抢票的执着、一年一度的团圆……于是电影背景转向大陆，“同一个情感内核，我们为故事找到了更宽广的舞台。”
虽然《后来的我们》未在台湾院线公映，但凭借串流平台的传播，在岛内引发热议，甚至收获金马最佳改编剧本提名。“发行的限制，或许比我们预想中更容易突破。”何昕明意味深长道。
自担任台湾政治大学广播电视系兼职讲师起，何昕明观察到学生案例库悄然转变——从欧美日韩剧集转向大陆作品，分析聚焦于角色塑造与叙事节奏。此次论坛现场，行业同仁的热烈交流，更印证了扩大合作的基础深厚，前景广阔。
面对人工智能等新技术的冲击，何昕明判断行业生态正经历巨变。他认为，单枪匹马已不合时宜。“在预测最困难、可能性最大的时代，唯有保持好奇、开放与对话。”他总结道，“总会有携手并进的路。”
文章配图-1
网友评论